Samurai Assassin
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Sinopsis:
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PROGRESO DONACIONES AGOSTO 2019
jueves, 25 de octubre de 2012
Samurai (Kihachi Okamoto, 1965)
Akuma no temari-uta (Kon Ichikawa, 1977)
The Devil's Ballad
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Sinopsis:
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Enlaces de descarga (Contraseña: HmB79):
Corri, uomo, corri (Sergio Sollima, 1968)
Corre, Cuchillo... corre!
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Sinopsis:
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Corre, Cuchillo... corre! es un western más ligero y menos serio que sus antecesores en el género, como la Trilogía del Dolar de Leone o Django
(1966) de Corbucci, o incluso que los dos anteriores westerns de
Sollima. La brutalidad de los filmes mencionados da paso aquí a
continuas dosis de humor. Al espectador se le sirve una simpática mezcla
de western con novela de aventuras y comedia de pícaros, que
afortunadamente no llega a los niveles de los descabellados desatinos
que salpicarían los posteriores filmes de la dupla Terence Hill / Bud
Spencer.
Cuchillo, no obstante ser un un bandolero, tiene buen corazón y sabe distinguir entre el bien y el mal. A su manera siempre logra salir de una situación difícil para terminar cayendo en otra. La huida forma parte esencial de su vida, pues de una u otra manera siempre está en fuga.
El tono satírico domina la trama y, no obstante lo ligero de la historia, Sollima sabe dotarla de contenidos que van más allá del puro entretenimiento. Esto se hace evidente en su presentación sardónica de los personajes norteamericanos en contraposición a los mexicanos, que en gran parte de los westerns clásicos americanos suelen ser presentados como inútiles tontos y ociosos, en el mejor de los casos como truhanes amables. Sollima muestra en cambio una evidente simpatía hacia los mexicanos, mientras que los norteamericanos son o bien oportunistas en bancarrota moral (el ex-sheriff), palurdos con estrechez de miras o fundamentalistas mojigatos hasta el absurdo (la puritana Penny). Cuando Cuchillo es objeto de gritos por parte de un sañudo hombre en la frontera, acota con laconismo: "Debemos estar en Texas".
Sollima no es el único entre los directores de ítalo-westerns que presenta tintes de anti-americanismo en sus cintas, si bien sus películas no llegan ser tan políticas como las magistrales Yo soy la revolución (1966) de Damiano Damiani y Oro maldito (1967) de Giulio Questi, esta última también con Tomas Milian en el rol principal.
La excelente actuación de Milian, a cuya medida parece haberse elaborado el guión, unida a las buenas interpretaciones de los actores secundarios, la excelente fotografía cargada de colores y contrastes de Guglielmo Mancori, y la música de Bruno Nicolai y Ennio Morricone (no mencionado en los créditos) hacen de este film una obra digna de verse y de ser contada entre los clásicos del western europeo. (http://800spaghettiwesterns.blogspot.com)
Cuchillo, no obstante ser un un bandolero, tiene buen corazón y sabe distinguir entre el bien y el mal. A su manera siempre logra salir de una situación difícil para terminar cayendo en otra. La huida forma parte esencial de su vida, pues de una u otra manera siempre está en fuga.
El tono satírico domina la trama y, no obstante lo ligero de la historia, Sollima sabe dotarla de contenidos que van más allá del puro entretenimiento. Esto se hace evidente en su presentación sardónica de los personajes norteamericanos en contraposición a los mexicanos, que en gran parte de los westerns clásicos americanos suelen ser presentados como inútiles tontos y ociosos, en el mejor de los casos como truhanes amables. Sollima muestra en cambio una evidente simpatía hacia los mexicanos, mientras que los norteamericanos son o bien oportunistas en bancarrota moral (el ex-sheriff), palurdos con estrechez de miras o fundamentalistas mojigatos hasta el absurdo (la puritana Penny). Cuando Cuchillo es objeto de gritos por parte de un sañudo hombre en la frontera, acota con laconismo: "Debemos estar en Texas".
Sollima no es el único entre los directores de ítalo-westerns que presenta tintes de anti-americanismo en sus cintas, si bien sus películas no llegan ser tan políticas como las magistrales Yo soy la revolución (1966) de Damiano Damiani y Oro maldito (1967) de Giulio Questi, esta última también con Tomas Milian en el rol principal.
La excelente actuación de Milian, a cuya medida parece haberse elaborado el guión, unida a las buenas interpretaciones de los actores secundarios, la excelente fotografía cargada de colores y contrastes de Guglielmo Mancori, y la música de Bruno Nicolai y Ennio Morricone (no mencionado en los créditos) hacen de este film una obra digna de verse y de ser contada entre los clásicos del western europeo. (http://800spaghettiwesterns.blogspot.com)
EXTRAS (Inglés)
Westerns Italian Style (38:00) Run Man Run. 35 Years Running (16:38) Italian Main Titles (03:05) Trailer English (03:40) Interviuw with Tomas Milian (02:04) Interview with Sergio Sollima (01:10) Italiano Trailers Spaghetti Western (08:22) |
Enlaces de descarga (Contraseña: HmB79):
Kaibyô noroi numa (Yoshihiro Ishikawa, 1968)
The Cursed Pond / The Ghost-Cat Cursed Pond
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Sinopsis:
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Enlaces de descarga (Contraseña: HmB79):
Faccia a faccia (Sergio Sollima, 1967)
Cara a cara
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Sinopsis:
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Segundo de los
spaghetti-western rodados por Sergio Sollima, realizador que a pesar del
poco número de películas creadas del subgénero citado, es hoy un
referente de este tipo de cine tan aclamado por el público amante de
esos westerns plagados de personajes sucios e inmorales y con algunas de
las piezas musicales más reconocidas del género en su totalidad.
En esta historia se mezclan la buena fe, timidez, modales exquisitos y actitud caballerosa de Brad Fletcher (Gian María Volonté), un profesor de historia que deja su trabajo por problemas de salud, con la intención de vivir en un lugar tranquilo, con la salvaje y bronca actitud Beauregard Bennet (Tomas Milian), un pistolero que toma al profesor como rehén para huir del sheriff que le detuvo y así poder continuar con su plan de rehacer la cuadrilla criminal que lidera, conocida como “La manada salvaje”. A lomos de sus respectivos caballos y con el orgullo de cada uno intacto a pesar de la tensa situación que les ha tocado vivir, Brad y Beauregard intercambiarán sus puntos de vista, intentando justificar el uno al otro la filosofía que profesa, y así poderla imponer sobre las circunstancias si existe la posibilidad. Brad cree en el hombre justo, rechaza la violencia y reclama la cultura como guía para solucionar los problemas. Beauregard encarna los valores del clásico desalmado, que no duda en apretar el gatillo si con ello consigue ver cumplidos sus objetivos.
Con un argumento sólido, sorprendente y distinto a lo habitual, del que sólo puede existir discrepancia en su final, la película contiene todos los elementos de una gran cinta del spaghetti-western, pues además de contar con unas sublimes interpretaciones de dos “cracks” de la época, utiliza con acierto los compases de la música de Ennio Morricone, rompiendo la constancia de la misma durante el montaje de las escenas, en las que, como ya pasó en "El halcón y la presa", las melodías se cortan de manera drástica dejando entrever unos errores técnicos perdonables por lo magistral del conjunto de esta película. Así pues, este western no es una cinta más al uso, pues plantea un tema tan interesante como el de hacer convivir a dos almas completamente opuestas en medio de un mundo bárbaro que no encuentra la paz.
Gian María Volonté ("Por un puñado de dólares") y Tomas Milian ("Los compañeros") realizan un trabajo espléndido, cargando a sus personajes de credibilidad y sobriedad, estilizados de una forma muy acertada por la realización. También destaca la presencia de William Berger (Oro sangriento) en el papel de Charley Siringo, un agente infiltrado de la compañía privada de policía Pinkerton, que tiene como fin hacerse con Beaugerard y todos sus secuaces, una vez éste último consiga reunirlos.
De vueltas con la mención al apartado musical, decir que es la principal otras de las excelentes piezas de Ennio Morricone, que completa una banda sonora cargada de nervio, que exalta con buena nota las escenas en las que hace presencia. Como ya se ha dicho, es una pena que sufra cortes tan sangrantes durante el montaje de las escenas, pero es sin duda una de esas piezas dignas a recordar. (Sandro Fiorito, FilmAffinity)
En esta historia se mezclan la buena fe, timidez, modales exquisitos y actitud caballerosa de Brad Fletcher (Gian María Volonté), un profesor de historia que deja su trabajo por problemas de salud, con la intención de vivir en un lugar tranquilo, con la salvaje y bronca actitud Beauregard Bennet (Tomas Milian), un pistolero que toma al profesor como rehén para huir del sheriff que le detuvo y así poder continuar con su plan de rehacer la cuadrilla criminal que lidera, conocida como “La manada salvaje”. A lomos de sus respectivos caballos y con el orgullo de cada uno intacto a pesar de la tensa situación que les ha tocado vivir, Brad y Beauregard intercambiarán sus puntos de vista, intentando justificar el uno al otro la filosofía que profesa, y así poderla imponer sobre las circunstancias si existe la posibilidad. Brad cree en el hombre justo, rechaza la violencia y reclama la cultura como guía para solucionar los problemas. Beauregard encarna los valores del clásico desalmado, que no duda en apretar el gatillo si con ello consigue ver cumplidos sus objetivos.
Con un argumento sólido, sorprendente y distinto a lo habitual, del que sólo puede existir discrepancia en su final, la película contiene todos los elementos de una gran cinta del spaghetti-western, pues además de contar con unas sublimes interpretaciones de dos “cracks” de la época, utiliza con acierto los compases de la música de Ennio Morricone, rompiendo la constancia de la misma durante el montaje de las escenas, en las que, como ya pasó en "El halcón y la presa", las melodías se cortan de manera drástica dejando entrever unos errores técnicos perdonables por lo magistral del conjunto de esta película. Así pues, este western no es una cinta más al uso, pues plantea un tema tan interesante como el de hacer convivir a dos almas completamente opuestas en medio de un mundo bárbaro que no encuentra la paz.
Gian María Volonté ("Por un puñado de dólares") y Tomas Milian ("Los compañeros") realizan un trabajo espléndido, cargando a sus personajes de credibilidad y sobriedad, estilizados de una forma muy acertada por la realización. También destaca la presencia de William Berger (Oro sangriento) en el papel de Charley Siringo, un agente infiltrado de la compañía privada de policía Pinkerton, que tiene como fin hacerse con Beaugerard y todos sus secuaces, una vez éste último consiga reunirlos.
De vueltas con la mención al apartado musical, decir que es la principal otras de las excelentes piezas de Ennio Morricone, que completa una banda sonora cargada de nervio, que exalta con buena nota las escenas en las que hace presencia. Como ya se ha dicho, es una pena que sufra cortes tan sangrantes durante el montaje de las escenas, pero es sin duda una de esas piezas dignas a recordar. (Sandro Fiorito, FilmAffinity)
Enlaces de descarga (Contraseña: HmB79):
https://1fichier.com/?juxhlo8li5
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Gokudô no onna-tachi (Hideo Gosha, 1986)
The Yakuza Wives
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Sinopsis:
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Enlaces de descarga (Contraseña: HmB79):
Tamala 2010: A Punk Cat in Space (Tol, 2003)
Tamala 2010: A Punk Cat in Space
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Sinopsis:
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2003: Fant-Asia Film Festival: Mejor película de animación, Premio del Jurado
Esperad un segundo, ¿Ok? Leed el argumento de la película. Va sobre una gata de un año de edad que tiene que salvar el mundo de una mega-corporación. Ahora id a Google, teclead "Tamala 2010" y mirad las imágenes. ¿Ya está? Bien. ¿Qué os ha parecido? Si la respuesta es algo tipo "Menuda mariconada, estoy hasta los cojones de ojos enormes y el anime de las narices", conseguid la película. En caso de que la respuesta sea "Una gatita que fuma, se come ratones y los acuchilla, y pese a todo es absurdamente naif y 'cute'... mola", también.
Tamala 2010 es la propuesta animada de T.o.l. AKA Trees of Life, un grupo de música japonés que cansado de diseñar videoclips y de coleccionar mangas de Osamu Tezuka decidió realizar su primera película, una donde Catty Corp., una empresa dominada por gatos en un mundo gatuno en constante conficto con la raza perruna, se encuentra casi al 100% del dominio total del universo. Pero claro, eso a nuestra protagonista, Tamala, una gatita de un año de edad que fuma, está esperando ansiosa la época de apareamiento y busca a su madre incansablemente, le da igual.
La cinta es totalmente surrealista pero se sustenta sobre un guión sólido y, además, totalmente verosímil, siempre y cuando cambiemos los gatos y los perros por personas, claro está. Con una crítica social bien planteada y un elemento de sci-fi notablemente implementado, la película consigue entretener de principio a fin al mismo tiempo que obliga al espectador a fijarse en los detalles, a atar cabos, de cara a un extraño final que está abierto a interpretaciones. Pese a que la obra de T.o.l. tiene varias lecturas, sería erróneo calificar la cinta de ser pedante o pretenciosa, nada más lejos de la realidad. De hecho, lo que más choca a la hora de asimilar el guión es la estética que lo envuelve, influenciada por esos mangas de Tezuka (Astroboy, por ejemplo) y con líneas simplistas, muy a lo Hello Kitty, con la sobriedad y la elegancia que le da el blanco y negro, si bien hay escenas en 3D, en 2D, en B&N y también alguna en color.
Si todo esto no fuese suficiente motivo para interesarse por la película, es decir: buen guión, una estética bien conseguida y una BSO potable, se le suma una galería de personajes genial, desde el perro que adora el sado e intenta sodomizar a una ratoncita, hasta un perro zombie, el gato Michelangelo con su deportivo, las prostitutas del bar hablando de sus cosas, e incluso un pájaro cabrón y una estatua que no puede quitárselo de encima. En resumidas cuentas: ved Tamala 2010. Es original y no decepciona. Viene a ser una versión 'cute' (que no cutre) de Fritz the Cat... aunque sin llegar a ser tan explícita. (Caith_Sith, FilmAffinity)
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Blanche Neige, la suite (Picha, 2007)
Blancanieves: Segunda parte
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Sinopsis:
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Immortel (ad vitam) (Enki Bilal, 2004)
Immortal (Ad Vitam)
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Sinopsis:
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En la ciudad de New York para
el año 2095 una nave en forma de pirámide se ha detenido sobre el cielo
neoyorquino. De la nave desciende el dios-águila egipcio Horus el cual
intervendrá con Nikopol (Thomas Kretschmann), un reo salido
involuntariamente de prisión, para que este le ayude a conquistar a Jill
(Linda Hardy), un humanoide.
El caricaturista, escritor y director francés Enki Bilal, nos trae de su autoría esta obra de ciencia ficción al estilo de “Blade Runner” (1982), “Stargate” (1994) y “The Fifth Element” (1997). Sus trabajos más conocidos son los libros de historietas "La Foire aux immortels" y "La Femme piège", que desarrollan una historia de ciencia ficción mística.
El film está basado en esas historietas, pero con una combinación de animación a la que le han añadido actores reales en digital con el propósito de definir y diferenciar el concepto humanoide. Interesante y extraño film que combina la animación por computadora y el cine real. La película tuvo un presupuesto €22 millones y recibió tres nominaciones a diferentes premios y/o festivales de cine, incluyendo un Cesar por mejor diseño de producción. (operez, FilmAffinity)
El caricaturista, escritor y director francés Enki Bilal, nos trae de su autoría esta obra de ciencia ficción al estilo de “Blade Runner” (1982), “Stargate” (1994) y “The Fifth Element” (1997). Sus trabajos más conocidos son los libros de historietas "La Foire aux immortels" y "La Femme piège", que desarrollan una historia de ciencia ficción mística.
El film está basado en esas historietas, pero con una combinación de animación a la que le han añadido actores reales en digital con el propósito de definir y diferenciar el concepto humanoide. Interesante y extraño film que combina la animación por computadora y el cine real. La película tuvo un presupuesto €22 millones y recibió tres nominaciones a diferentes premios y/o festivales de cine, incluyendo un Cesar por mejor diseño de producción. (operez, FilmAffinity)
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La belle captive (Alain Robbe-Grillet, 1983)
La bella cautiva
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Sinopsis:
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1983: Festival de Berlín: Sección oficial de largometrajes
Ognuno per sé (Giorgio Capitani, 1968)
Los profesionales del oro
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Sinopsis:
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